这是TapTap年度游戏大赏首次举行线下颁奖典礼，但在此之前，它已经成功举办了7届。作为国内几乎唯一一个面向玩家群体的游戏领域颁奖礼，TapTap希望“记录游戏世界每一年的精彩”，将年度游戏大赏办成真正属于中国玩家的游戏盛典。
奖项归属颁奖典礼现场布置简洁明快，大厅走廊一侧的屏幕上滚动播放着本次年度游戏大赏的宣传片，和来自游戏开发者、媒体、玩家的评价与祝福；另一侧的大幅海报上展示着入围游戏名单，不乏许多今年颇具实力的新游戏。开场之前，玩家熟悉的游戏厂商和游戏相关领域的专家代表已经到齐。如果把这些从业者、专业技术人员以及他们所代表的游戏厂商列成名单，堪称一份“玩家喜欢且广泛讨论的游戏公司合集”。
实际上，当天晚上的获奖作品，有一部分正是出自这些专业技术人员的选择——本届TapTap年度游戏大赏共设13项大奖，其中7个专业奖项由专业评委选出。本次大赏评委规模达到近百人，为历届最多，评选机制也采用了更严谨、专业的排位复选制。
另外6个奖项则由玩家投票来决出优胜者。值得一提的是，本届大奖的6个玩家奖项“妙啊妙啊”“搞快点儿”“心上的TA”“宝剑藏锋”“双厨狂喜”“游戏向善”，涵盖了人气角色、联动、小众主题、社会价值等多个领域。有些看名字就一目了然，另一些则有点一切尽在不言中的感觉——比如“宝剑藏锋”，许多玩家在提起“宝藏游戏”时，第一反应未必相同，对这个概念的理解也天差地别，但这并不影响人们踊跃投票，毕竟，玩家永远是游戏最重要的评价者。
专业奖项方面，《崩坏：星穹铁道》脱颖而出，获得最佳游戏、最佳声音表现2项大奖。1个月前，它曾在2023年游戏大奖（The Game Awards，TGA）上，收获最佳移动游戏奖。在移动游戏层面，《崩坏：星穹铁道》可以可以称为“大满贯”。
《重返未来：1999》获得最佳视觉奖。2023年，国内二次元游戏竞争异常激烈，《重返未来：1999》能够异军突起，成为现象级游戏之一，品质优秀、风格多样的美术是很重要的因素。
《土豆兄弟》获最佳玩法奖，《无所遁形》获最佳叙事奖，《暖雪》获最佳独立游戏奖。值得一提的是，这3款游戏均为PC移植，也就是说，它们已经在PC市场证明了自身的竞争力，而PC与移动市场的关联也日益紧密。此外，它们也是小成本制作、凭借独特玩法赢得玩家口碑的作品——在TapTap，这类作品同样拥有足够的曝光度和推荐力度，能够触达更多的玩家。
最佳海外作品的归属并不令人意外——如果要在2023年选出一个在玩法上带来诸多启发、乃至创造了一个新“××Like”类型的游戏，非《吸血鬼幸存者》莫属。而它在国内受到的关注和玩家的支持同样不逊于海外，在TapTap年度游戏大赏中获得最佳海外作品奖项，《吸血鬼幸存者》的确实至名归。
玩家奖项方面，《逆水寒》拿下“妙啊妙啊”（最受玩家喜爱）奖。由于奖项完全由玩家投票选出，某一种意义上，这也是个“比拼玩家人数和参与度”的竞赛，而刚刚宣布PC、移动双端活跃玩家人数超过1亿的《逆水寒》展示了它的实力。
《绝区零》获得“搞快点儿”（最受期待游戏）奖项。《明日方舟》与《怪物猎人》的联动获得“双厨狂喜”（最佳联动）奖项。米哈游和鹰角这两家既代表着新锐，同时又在二次元类型上获得了成功的厂商，目前仍是许多玩家关注的焦点。
“心上的TA”（玩家最喜爱的游戏角色）更是二次元角逐的领域。《原神》芙宁娜、《崩坏：星穹铁道》卡芙卡、《明日方舟》凯尔希、《无期迷途》瑟琳、《重返未来：1999》槲寄生等5位角色入围——她们几乎也代表了此类游戏在2023年的表现。
“游戏向善”同样需要我们来关注。顾名思义，这个与公益组织G4G联合设立的奖项展示了游戏在社会价值层面的闪光点和正向意义。其中，《见》《双相》《匠木》3款游戏以题材关注了视障人群、双相情感障碍人群和非遗文化传承，《逆水寒》水灾花灯祈福和《原神》玩家“希望之壁”捐赠活动则体现了游戏对社会公益领域贡献的力量。
一些细节身处颁奖典礼现场，我一直在观察身边的人。游戏开发、发行、配音、作曲家、专家学者、媒体、游戏主播……他们都是“游戏”这个庞大架构中的一环，而他们又有着一个共同的身份——玩家。当他们聚集在TapTap这样的平台上，面对过去一年（或者几年）中诞生的优秀游戏，人们的“态度”与关注的“话题”，或许和获奖名单同样重要。
实际上，大部分来到现场的人都知道这是一个怎样的场合：它带着一定的总结性质，既是对游戏厂商的，也是对TapTap的，当然还是对国内游戏（主要是移动游戏）行业的。或许是出于这个原因，在颁奖典礼过程中，不论是颁奖嘉宾还是获奖者，人们仍然会谈起一些非常实际的问题。
最实际的问题，大概是“生存”——最佳独立游戏奖项颁发时，获奖作品《暖雪》制作人李梓谈起了“独立游戏的回本难度”：“作为小团队，做一款游戏需要两三年，甚至更长时间，所以没那么多人手去猜测3年后的市场。所以你只能赌一件事，做自己最喜欢的，而你不是这世界上唯一的孤塔。”李梓说，相比几年前，独立游戏的市场占有率有一定增长，“不可忽略的是，在封闭的市场里，头部产品会吃掉大部分资源。我们（的产品）运气好，得到了活下去的能力，很多同行目前还挣扎在生存线上。但既然做了独立游戏，去路漫长，我觉得大家都要加油。”
此后，颁奖嘉宾，TipsWorks创始人、《帕斯卡契约》制作人杨洋补充：“独立游戏唯一成功的可能，就是坚持到底。”
这让我联想起3年前与杨洋对话时的场景。当时，他语气轻松地向我介绍《帕斯卡契约》的开发故事：他和他的团队也是在多次失败之后，才决定在手机上开发一个买断制单机“魂Like”动作游戏，靠着坚持，他们获得了成功。
《暖雪》手游在TapTap上获得了8.5分和178万关注，对于一款独立游戏来说，这个成绩十分好。而对于玩家来说，如果一个人恰好对Roguelike感兴趣，又得知一款游戏在TapTap上有8.5分，那么他有相当大的概率会下载来试一试——这其中不太涉及游戏是否“大作”，成本多高，TapTap评分本身就是玩家选择游戏的重要标准。
从这个角度来看，一直以来TapTap对小成本、小体量优秀游戏的支持力度都相当大。这种支持不仅体现在平台的日常运营上。自第3届TapTap游戏发布会开始，TapTap已经在不少公开场合加入“聚光灯计划”环节。这是一个聚焦小体量游戏，帮助缺少市场资源的优质游戏获得曝光的计划。
本次年度游戏大赏中，新一期“聚光灯计划”公布了7款作品，而它们的开发者可能就坐在台下，也许当天，他们就能获得在场某家大厂商或者发行商的青睐——就像TGA慢慢的变多地发挥宣传、曝光、交流的功能那样，TapTap年度大奖同样会为开发者们带来实质性的回馈。
“发现好游戏”初衷不改在颁奖典礼过程中，我一直在思考一个问题：我们为什么需要一个“游戏颁奖礼”？
毫无疑问，在参与者眼中，本次TapTap年度游戏大赏颁奖典礼十分成功，它足够热闹，让许多熟悉和陌生的游戏从业者们汇聚一堂。“会场社交”也是相当有意思的部分，或许是游戏从业者总带着一些“宅”属性，陌生人们一旦度过了尬聊阶段，就都显示出了相当真诚的底色，我能在许多地方听到一些“我们的游戏今年Q1就要上线，求曝光”之类的话，大部分的交流都建立在具体的问题和解决实际问题的方法上。
环境也促使游戏从业者们更务实。颁奖典礼现场播放了一段以“2023中国游戏大事记”为主题的短片。从游戏工委发布《2022年中国游戏产业报告》，宣布游戏市场实际出售的收益同比下降10.33%、用户规模下降0.33%起，历经暴雪游戏退出中国市场，相当数量的游戏停运，字节跳动旗下朝夕光年调整游戏业务，到亚运会多个电竞项目获得优异成绩，国产游戏在海外获得更多关注，我们能从这样的历程中看出，尽管2023年的游戏行业尚未全面回暖，但那些挺过了寒冬的游戏人们对未来已经有了各自的规划。
究其根本，游戏市场尽管发展迅速，玩家的口味、市场的流行、运营的形式都在一直在变化，但人们对“好游戏”的需求仍然是核心：开发者们要做出慢慢的变多的好游戏，发行商们要将这些游戏更有效率地推向大众玩家，玩家则通过实际支持来为好游戏营造更多发展的空间。
在这个方面，TapTap一直努力扮演着纽带的角色。重要的是，TapTap从诞生开始就带着颇为浓厚的理想主义色彩——坚持0分成，信任平台与玩家的审美，具备可信度的评分，都让它慢慢地发展成为一个由热爱游戏的人们组成，对不一样游戏有着高度包容力的平台。而随着玩家的审美和需求慢慢地提高，国内厂商的制作水平日渐提升，这种“良好的变化”也会以种种形式体现在TapTap平台之中。
或许，这就是TapTap每年设置年度游戏奖项、举办颁奖典礼的理由。把每一年优秀的作品展示在人们眼前，它们在市场和口碑上的双重成功，既是游戏行业的成绩总结，也为慢慢的变多的人带来信心，给予他们继续前进的力量——在一个以“发现好游戏”为初衷、并且始终不曾改变的平台上，优秀的游戏，总有机会收获属于自身个人的成功。